[ { "id":"js_films", "title":"A voir absolument si possible !", "description":"

Voici des films qu’il faut absolument voir… Surveillez leur passage en salles, leur parution en DVD, la possibilité de les voir en VOD, etc. Voyez-les, vous ne le regretterez pas, parce qu’ils vous feront vraiment vivre autre chose.

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Début des années 1980, le temps d'un week-end dans un hôtel, de jeunes génies de l'informatique s'affrontent lors d'un tournoi de programmes de jeu d'échecs. Les problèmes relationnels (notamment avec la seule fille du groupe) et la proximité d'un séminaire de thérapie de couple new-age vont changer la donne et rendre la situation plus qu'étrange.




Photo : Computer Chess © Andrew Bujalski

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Consultez le site consacré par l’ACOR au film Computer Chess de Andrew Bujalski

ACOR © 2014

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Computer Chess est le quatrième long-métrage de Bujalski, le premier distribué en France, donc un quasi premier film à nos yeux. Et c’est heureux d’une certaine manière. Il n’est évidemment pas réjouissant que les réalisations de Bujalski n’aient jamais trouvé le chemin de nos salles ; ça, c’est triste au contraire. Ce qui est plaisant, c’est de recevoir ce film comme l’œuvre d’un faux débutant. Parce que c’est ce qu’elle est. Computer Chess est le meilleur premier film de Stanley Kubrick, depuis le premier film de Stanley Kubrick. Il lui est même supérieur.

ACOR © 2014
Photo : Le site de l'ACOR © ACOR 2014

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Trois jeunes sœurs vivent dans les montagnes de la Province du Yunnan, une région rurale et isolée, loin du développement des villes. Alors que leur père est parti en ville pour chercher du travail, Ying, dix ans, s’occupe seule de ses soeurs Zhen, six ans, et Fen, quatre ans. La caméra de Wang Bing observe leur vie quotidienne et les accompagne durant plusieurs mois.




Photo : Les Trois sœurs du Yunnan © Wang Bing



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Consultez le site consacré par l’ACOR au film Les Trois sœurs du Yunnan de Wang Bing

ACOR © 2014

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Dans les entretiens où les gens lui disent : «Vous montrez un monde qui meurt. », il dit : « Non. Ce monde est différent, mais il existe pleinement et il n’est pas en train de mourir. » Je crois qu’il a raison de dire ça, parce que quand on voit l’école ou les moments de réunion de la communauté on n’a pas l’impression que ce sont des gens qui se disent : « On va disparaître et notre monde dans ce coin reculé de Chine va mourir. » Il y a beaucoup d’enfants dans l’école. Et bizarrement ce n’est pas un film pessimiste,



Entretien © ACOR 2014
photo :Le site de l'ACOR © 2014 dramatiser

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Il filme les trois soeurs de dos. La plus petite, taquine, s’écarte et sort du champ. Bing s’arrête. « Et moi ? Personne ne m’aime ? » se plaint-elle. Qui suivre ? La caméra de Wang Bing, prolongement de l’écriture, de l’âme et des sens, quand elle n’est pas prolongement du corps, appareil respiratoire qui le pousse à aller encore plus haut. Comme son ombre, invisible, seuls les enfants ou les fous (celui de ’Til Madness do Us Part qui pense que Wang Bing est un autre fou qui le poursuit) peuvent la voir et jouent avec. .

ACOR © 2014
Photo : Charlotte Serrand au FIF 85 de la Roche-sur_Yon © Margot Pignon-Lailler, 2013

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La critique sur internet : une mutation, mais qui donnera quoi ?
Samedi 19 octobre 2013
14h15 Théatre

Une table ronde proposée par Emmanuel Burdeau, animée par Christophe Beney (Accréds)

Intervenants : Chloé Beaumont - Feux croisés • Quentin Carbonell - Mubi France • Luc Lagier - Blow up • Isabelle Regnier Le Monde - blog Film Bazar


(...) Avec l'offre croissante de la vidéo à la demande, le saucissonnage en extraits permis par YouTube et consorts, les captures d'écran, voire le montage inter-filmique à la portée du plus grand nombre, écrire sur le cinéma revient à plaquer littéralement son discours sur les images. Il ne s'agit pas encore de jongler avec celles-ci, comme Tom Cruise dans Minority Report, ni de confondre les films avec les questionnements qu'ils suscitent, d'indifférencier l'art et la critique – peut-être même n'est-ce pas souhaitable, à moins de considérer la critique comme un art, ce qui est un autre débat – mais une chose est sûre : Internet s'impose en terrain commun et encore vierge qu'il convient de défricher. Reste à savoir ce que nous y trouverons : de véritables nouveaux chemins ou un statu quo ? Et qui en seront les aventuriers : des critiques solitaires dont la parole n'engage qu'eux ou des groupes de toutes nationalités, susceptibles de s'agglomérer les uns aux autres en fonction des circonstances ? Des amateurs ou des experts ?

Photo : Le Théatre de La Roche-sur_Yon © DR source wikipedia


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Serge Daney, 20 ans après : la critique sur internet
Samedi 21 octobre 2012
10h00 Théatre

Une table ronde proposée par Emmanuel Burdeau, animée par Christophe Kantecheff (Politis)

Intervenants : Christophe Beney - Accréds • Simon Lefèbvre - revue Zinzolin • Raphaël Nieuwjaer - Débordements • Sidy Sakho Ceci dit (au bas mot)


(...) Serge Daney ne cessa de renouveler les manières et les visées de l'écriture critique. Au sein des Cahiers du cinéma, de Libération puis de Trafic. À travers l'analyse, la chronique mais aussi le journal intime ou la forme dialoguée. En alternant le ''je'' et le ''nous'', en passant du cinéma à la télévision et même en allant au-delà, jusqu'au sport et à l'actualité en général.
Vingt ans après sa mort, de quelle manière la critique de cinéma a-t-elle évolué ?
Vers quels nouveaux lieux ?
Quels nouveaux moyens d'expression ?
Pour la première fois, le Festival international du film de la Roche-sur-Yon, en collaboration avec l’ACOR, invite des représentants de sites critiques et de blogs à discuter de ce à quoi elle ressemble aujourd'hui, et de ce qu'elle pourrait être demain. La conférence était animée par Christophe Kantcheff, rédacteur en chef de Politis, et animateur avec Bertrand Leclair du séminaire permanent La Critique impossible ?

Photo : Le Théatre de La Roche-sur_Yon © DR source wikipedia


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La Pie voleuse est programmé dans le cadre des 3e rencontres du cinema indépendant, proposées par l'ACOR,le FIF 85 et le SDI.

La Roche-sur-Yon
FIF 85
Dimanche 20 octobre 2013
13h00
Théatre
(à partir de 5 ans)

La projection sera suivie d'un échange avec la distributrice Marie Bourillon (Les films du Préau)


Il s'agit d'un programme de trois dessins animés (durée totale 33 minutes) à partir d'ouvertures d'opéra de Rossini :
L'Italienne à Alger (1968)
Pulcinella (1973)
La Pie Voleuse (1965) Photo : Eka et Nathia © Nana Ekvitimishvili et Simon Gross



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La Pie voleuse de Emmanuele Luzzati et Giulio Giannini, un programme de trois dessins animés en papier découpé. Adaptations d’ouvertures d’opéra de Rossini. Pour tous à partir de 4 ans.

Photo : La Pie voleuse © affiche Les films du Préau 2014

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Consultez le site consacré par l’ACOR au film La Pie Voleuse de Emmanuele Luzzati et Giulio Giannini

ACOR © 2014

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Parce qu’elle procède de la dramaturgie musicale, l’écriture de Luzzati et Gianini est en elle-même chorégraphique - voilà pourquoi Rossini leur va si bien ! Mais ici la subversion de l’art, la dissidence de la poésie, s’énonce simplement : que l’on soit une pie voleuse, une jeune fille fuyant le harem ou Polichinelle, il suffit de danser pour échapper à ses poursuivants.

ACOR © 2014
Photo : Le site de l'ACOR © DR



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Leçons d'harmonie est programmé dans le cadre des 3e rencontres du cinema indépendant, proposées par l'ACOR,le FIF 85 et le SDI.

La Roche-sur-Yon
FIF 85
Dimanche 20 octobre 2013
16h00
Théatre

La projection sera suivie d'un échange avec la distributrice Bénédicte Thomas (Arizona films), Antoine Glémain (Vox Mayenne, ACOR), Morgan Pokée (Revue Répliques), Catherine Bailhache (ACOR)…




Photo : Eka et Nathia © Nana Ekvitimishvili et Simon Gross



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Eka et Natia, chronique d'une jeunesse géorgienne est programmé dans le cadre des 3e rencontres du cinema indépendant, proposées par l'ACOR,le FIF 85 et le SDI.

La Roche-sur-Yon
FIF 85
Dimanche 20 octobre 2013
13h00
Théatre

La projection sera suivie d'un échange avec la distributrice Bénédicte Thomas (Arizona films), Antoine Glémain (Vox Mayenne, ACOR), Morgan Pokée (Revue Répliques), Catherine Bailhache (ACOR)…




Photo : Eka et Nathia © Nana Ekvitimishvili et Simon Gross



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Eka et Natia, chronique d'une jeunesse géorgienne de Nana Ekvitimishvili et Simon Gross a été programmé dans le cadre des 3e rencontres du cinema indépendant, proposées par l'ACOR,le FIF 85 et le SDI.

La Roche-sur-Yon
FIF 85
Dimanche 20 octobre 2013
13h00
Théatre

Projection suivie d'un échange avec la distributrice Bénédicte Thomas (Arizona films), Antoine Glémain (Vox Mayenne, ACOR), Morgan Pokée (Revue Répliques), Catherine Bailhache (ACOR)…




Photo : Eka et Nathia © Nana Ekvitimishvili et Simon Gross



", "startdate": "2013-11-27 14:00:00", "high_threshold":50, "importance":"55", "modal_type":"full", "image":"http://www.lacor.info/films/timeline/images/fif_85_eka_et_natia.jpg", "link":"http://www.lacor.info/programmations/la_roche/2013_fif_85/page/rencontres_cinema_independant.html", "date_display":"da", "icon":"star_red.png", "tags":"Eka et Natia" }, { "id":"bataille_rencontres", "title": "La Bataille de Tabatô de Joaõ Viana", "description":"

La Bataille de Tabatô est programmé dans le cadre des 3e rencontres du cinema indépendant, proposées par l'ACOR,le FIF 85 et le SDI.

La Roche-sur-Yon
FIF 85
Dimanche 20 octobre 2013
19h15
Théatre

La projection sera suivie d'un échange avec Gilles Grand




Photo : La Bataille de Tabatô © Joaõ Viana



cf.aussi la carte blanche donnée à Capricci par le FIF 85

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La Bataille de Tabatô de Joaõ Viana est programmé dans le cadre des 3e rencontres du cinema indépendant, proposées par l'ACOR,le FIF 85 et le SDI.

La Roche-sur-Yon
FIF 85
Dimanche 20 octobre 2013
19h15
Théatre

La projection est suivie d'un échange avec Gilles Grand




Photo : La Bataille de Tabatô © Joaõ Viana



cf.aussi la carte blanche donnée à Capricci par le FIF 85

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Il n’est pas fréquent de rencontrer un film qui arrache radicalement le monde au quotidien tout en l’exprimant profondément, cherchant des voies modernes hors du naturalisme. C’est le cas de La Bataille de Tabatô.

ACOR © 2013
Photo : La Bataille de Tabatô © João Viana



", "startdate": "2013-09-01 12:45:00", "high_threshold":50, "importance":"55", "modal_type":"full", "image":"http://www.lacor.info/films/timeline/images/bataille_de_tabato_21.jpg", "link":"http://www.lacor.info/film/bataille_tabato/text_cognet_georges/index.html", "date_display":"da", "icon":"star_green.png", "tags":"Bataille Tabato" }, { "id":"bataille_ent_viana", "title": "Entretien avec João Viana, par l'ACID, Capricci et l'ACOR", "description":"

Et cette actrice ?

Ce n’en n’est pas une. Elle joue son propre rôle. Ce sont eux qui m’ont choisi. C’est une rencontre. Ce n’est pas toujours bien parce que, comme je suis blanc, il y a toujours un peu de méfiance… Après, avec le temps, tout s’est bien passé. Ils ont découvert que je racontais des histoires, comme eux. En fait on fait la même chose. Comme ça, ça marchait très bien. En fait, ils jouent leurs propres rôles, c’est un documentaire.

Pour ce qui concerne la façon dont ils parlent, est-ce que tu es allé chercher quelque chose de Bressonien volontairement ou est-ce qu’il y a quelque chose de documentaire dans la façon qu’ont les acteurs de dire leur texte ?

Ils sont comme ça. Ils ne mangent pas bien, ils n’ont pas beaucoup d’énergie. Ils ont du mal à se concentrer. La scène où il porte la fille a été très difficile, parce qu’il n’a pas de masse musculaire. Il marche lentement.

Ils parlent lentement, sans expressivité, c’est pour ça que je parle de Bresson. Le côté : on ne joue pas le texte. C’est vous qui le demandez ?

C’est un mélange. C’est une bonne rencontre.


Entretien © ACOR 2013
Photo © DR

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Consultez le site consacré par l’ACOR au film La Bataille de Tabatô de João Viana

ACOR © 2013

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New Bedford, ancienne capitale mondiale de la chasse à la baleine et aujourd'hui point de départ d'une nouvelle campagne de pêche. Les réalisateurs, Lucien Castaing-Taylor et Véréna Paravel, artistes et anthropologues à Harvard, ont embarqué six fois en mer sur l'Athena pour des périodes de deux à trois semaines afin de nous faire partager la vie à bord du chalutier dans son activité quotidienne.

Photo : Leviathan © Lucien Castaing-Taylor et Véréna Paravel



", "startdate": "2013-10-17 10:45:00", "high_threshold":50, "importance":"55", "modal_type":"full", "image":"http://www.lacor.info/films/timeline/images/leviathan.jpg", "link":"http://www.lacor.info/film/leviathan/text_pokee/index.html", "date_display":"da", "icon":"star_green.png", "tags":"Leviathan" }, { "id":"leviathan_sn", "title": "28 août : sortie nationale de Leviathan", "description":"

New Bedford, ancienne capitale mondiale de la chasse à la baleine et aujourd'hui point de départ d'une nouvelle campagne de pêche. Les réalisateurs, Lucien Castaing-Taylor et Véréna Paravel, artistes et anthropologues à Harvard, ont embarqué six fois en mer sur l'Athena pour des périodes de deux à trois semaines afin de nous faire partager la vie à bord du chalutier dans son activité quotidienne.

Photo : Leviathan © Lucien Castaing-Taylor et Véréna Paravel



", "startdate": "2013-08-23 12:00:00", "high_threshold":50, "importance":"52", "image":"http://www.lacor.info/films/timeline/images/leviathan.jpg", "link":"http://www.lacor.info/film/leviathan/text_pokee/index.html", "date_display":"da", "modal_type":"full", "icon":"star_red.png", "tags":"Leviathan" }, { "id":"ini_insp_figures", "title": "Inspiration • Figures de femmes indépendantes dans le mélodrame", "description":"

Ini Avan, This Is My Moon, Flying With One Wing... se situent dans un genre de mélodrame où des femmes maltraitées, bafouées, humiliées, luttent malgré tout pour affirmer leur indépendance.

Lettre d'une inconnue (Letter from an Woman Unknown) de Max Ophüls, 1948, Les Amants crucifiés (Chikamatsu monogatari) de Kenji Mizoguchi, 1954, Tout ce que le ciel permet (All that Heaven Allows) de Douglas Sirk, 1955, Le Mariage de Maria Braun (Die Ehe der Maria Braun) de Rainer Werner Fassbinder, 1979,Tout sur ma mère (Todo sobre mi madre) de Pedro Almodóvar, 1999,Loin du paradis (Far from Heaven) de Todd Haynes, 2002




ACOR © 2012 • Photo : d'après Ini Avan © Asoka Handagama



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Les cinéastes srilankais se situent dans la zone d’influence du puissant cinéma indien. Ils se réfèrent inévitablement à ses codes, même lorsque – à la suite de Lester James Peries – ils entreprennent de s’en démarquer pour mieux affirmer leur indépendance. Il peut donc être pertinent de situer Ini Avan et les autres films d’Asoka Handagama dans le contexte du cinéma indien.

The Dirty Picture de Milan Luthria, La Complainte du sentier de Satyajit Ray, L'Etoile cachée de Rithwik Gathak, Gangs of Wasseypur de Anurag Kashyap




ACOR © 2012 • Photo : d'après Ini Avan © Asoka Handagama



", "startdate": "2012-07-03 12:00:00", "high_threshold":50, "importance":"55", "modal_type":"full", "image":"http://www.lacor.info/films/timeline/images/ini_avan_inspiration_inde.jpg", "link":"http://www.lacor.info/film/ini_avan/contexte_cinema_indien/", "date_display":"mo", "icon":"star_yellow.png", "tags":"Ini Avan" }, { "id":"ini_insp_sri-lanka", "title": "Inspiration • Cinéastes du Sri-Lanka", "description":"

Le cinéma est encore tout jeune au Sri Lanka, puisque le premier film qui y a été produit et diffusé, Kadawunu Poronduwa (la Promesse brisée), date seulement de 1947.
Comme dans beaucoup de pays, la plupart des films sont des produits de consommation locale, mais plusieurs auteurs srilankais ont émergé sur la scène cinématographique internationale. En dehors d'Handagama, il s'agit surtout de Lester James Peries et Vimukthi Jayasundara.

Lester James Peries Changement au village (Gamperaliya)
Vimukthi Jayasundara La Terre abandonnée (Sulanga Enu Pinisa), Chatrak (Mushrooms)




ACOR © 2012 • Photo : d'après Ini Avan © Asoka Handagama



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La sortie en France de Ini Avan peut être l’occasion de mettre en valeur l’œuvre (ou, en tout cas, certaines facettes de l’œuvre) d’un cinéaste de première importance en l’inscrivant dans différentes perspectives. Films d'Asoka Handagam disponibles en France actuellement : Ini Avan, This is my Moon (Me Mage Sandai), Flying with one Wing (Tani Tatuwen Piyabanna) ... en attendant la sortie de Goodbye Mum, nouveau montage de A Letter of Fire, censuré au Sri Lanka en 2004 et banni depuis lors de tous les écrans).




ACOR © 2012 • Photo : d'après Ini Avan © Asoka Handagama



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De la guerre je ne savais rien. On n'en saura pas plus. Deux cartons, un plan séquence et on élude, deux minutes de silence en paysage sonore, le bruit du moteur, quelques–uns se souviennent derrière les vitres sales. Paysages d'une sécheresse tropicale, c'est antinomique mais c'est comme ça, et un type un peu gros qui a tout du tigre puisqu'il ne parle pas. Ca vous pose un cadre – et de l'armée tamoule s'il vous plaît. C'est lui qui revient. Ou plutôt qui arrive car sa petite trentaine laisse entendre que sa vie n'a guère été que guerre jusqu'à ce jour précis.

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ACOR © 2012 • Photo : Ini Avan © Asoka Handagama



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Il y a deux films dans Him, Here After (Ini Avan), l'un combattant l'autre, du moins, essayant de le conjurer.
Le premier raconte l'histoire d'un interminable retour, c'est-à-dire, un retour qui ne trouve pas de point de chute. L'ex-soldat revenu en ville après trente ans de guerre le cherche sans jamais le trouver. L'histoire de laquelle fut absent le mari a rendu et donné plusieurs corps. Le premier est reconnu, mais de manière trouble. C'est celui de sa femme dont le point rouge sur le front – symbole de l'amour, du mariage – a disparu.

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ACOR © 2012 • Photo : Ini Avan © Asoka Handagama



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De retour dans son village deux ans après la guerre du Sri Lanka, un ex-combattant tamoul doit faire face à l'hostilité des familles de disparus, peinant à croiser leur route, leur regard sans être renvoyé à sa culpabilité.
Cette problématique du retour impossible, du rachat contrarié est ce qui d'emblée interpelle dans Ini Avan, septième long métrage d'Asoka Handagama.

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ACOR © 2012 • Photo : Ini Avan © Asoka Handagama



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Le lien entre la culpabilité historique et le présent social passe-t-il par l'individu ? Ini avan nous raconte cette histoire, cette quête identitaire d'un homme resté symboliquement sans nom (qu'on nommera simplement ''lui''), revenant dans son village après une longue guerre (30 ans), et rejeté par tous. La responsabilité personnelle mais aussi historique métaphorisée entièrement dans le personnage sans nom restera injustifiée.



ACOR © 2013 • Photo : Ini Avan © Asoka Handagama



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Consultez la présentation d'Ini Avan par Osmund Bopearachchi, directeur de recherche au CNRS, Sri Lankais d'origine cingalaise, Michel Lummaux, ambassadeur de France à Sri Lanka entre 2006 et 2009, Laurent Aléonard (distributeur) et Antoine Glémain (ACOR).




Renseignements :
Julien Navarro • Séance tenante
Tél : 06 63 59 18 85
julien@seance-tenante.fr

La présentation d'Ini Avan (DCP HD, 3'37) est disponible gratuitement pour les exploitants.

Réalisation des vidéos : O.H.N.K. © ACOR 2013 • Photo : d'après Ini Avan © Asoka Handagama

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• Présentation d'Ini Avan
• La guerre à Sri Lanka
• La réconciliation
• Problèmes sociaux
• La condition des femmes
• A propos d'Asoka Handagama




Consultez les extraits vidéo d'un entretien avec Osmund Bopearachchi, directeur de recherche au CNRS, Sri Lankais d'origine cingalaise, Michel Lummaux, ambassadeur de France à Sri Lanka entre 2006 et 2009, Laurent Aléonard (distributeur) et Antoine Glémain (ACOR).

La présentation d'Ini Avan (DCP HD, 3'37) est disponible gratuitement pour les exploitants

Réalisation des vidéos : O.H.N.K. © ACOR 2013 • Photo : Ini Avan © Asoka Handagama

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Les Chansons populaires, sixième film de Nicolás Pereda, prolonge une démarche filmique singulière qui frappe par la liberté de sa construction narrative et poursuit sa thématique de prédilection, la famille, le père absent, le portrait d'un Mexique atone tant il est déstructuré, où la débrouille est le seul viatique et dont l'imaginaire semble circonscrit aux chansons d'amour dont Gabino, en ouverture, égrène la litanie des heurs et malheurs.

Si le cadre mental du Mexique semble instruit par le titre qui résume ce qui reste à la culture populaire mexicaine pour se mettre en scène, le cadre mental du film est lui induit par la présence musicale des Variations Goldberg de Bach qui irriguent le film avec une ironie délicate.

ACOR © 2013 • Photo : Les Chansons populaires © Nicolás Pereda

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Consultez le site consacré par l’ACOR au film Ini Avan de Asoka Handagama.
ACOR © 2013

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Consultez le site consacré par l’ACOR au film Chansons populaires de Nicolás Pereda.
ACOR © 2013

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Une figure majeure du cinéma mexicain indépendant enfin au cinéma


Comment t’est venue l’idée du vendeur de CD ?

Dans chaque wagon du métro de la ville de Mexico, on trouve depuis cinq ans des vendeurs de CD piratés qui font la publicité des albums qu’ils vendent à l’aide d’un haut-parleur. Mon personnage est inspiré de ces milliers de jeunes dans cette situation.


Entretien © Capricci 2013
Photo © DR

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De nos jours, au nord du Sri Lanka.

Après deux ans passés dans un camp de réhabilitation sous contrôle gouvernemental, un ex-combattant de l’armée rebelle vaincue revient dans son village.

Il y retrouve la femme qu’il a aimée, et entreprend de revenir à une existence normale. Coupable, aux yeux des villageois, d’avoir survécu, il est très vite rattrapé par les haines et les fantômes du passé.



Un film soutenu par l’ACOR • photo: Ini Avan © Asoka Handagama

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Gabino, vendeur de disques ambulant, vit encore chez sa mère. Sous la douche, dans la cuisine, au lit, il s’entraîne à mémoriser les plus grands succès de la chanson mexicaine pour mieux les vendre. Un jour, après quinze ans d’absence, son père Emilio revient au foyer.



Un film soutenu par l’ACOR • photo : Les Chansons populaires © Nicolás Pereda

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Cynique et sans aucune limite, le scénario interroge sur la décence, la marchandisation du monde, le besoin d’un travail à tout prix, l’essence de la générosité et la violence latente chez les dirigeants.



Un film soutenu par l’ACOR • photo :Alps © Yorgos Lanthimos

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Du 20 mars au 30 avril 2013
8 films à voir ou à revoir.

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Consultez le site consacré par l’ACOR au film Alps de Yorgos Lanthimos

ACOR © 2013

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Christophe Beney


Pendant longtemps, le seul réalisateur grec qui existait aux yeux de la critique était Theo Angelopoulos.
Maintenant, il y a notamment Athina Rachel Tsangari (Attenberg, sorti en France en 2011), Babis Makridis (L encore inédit dans les salles françaises, sélectionné au Festival de Bordeaux 2012) et vous. Qu’est-ce qui a changé ?

Yorgos Lanthimos


Les temps ont changé. C’est une autre génération. Nous avons fini par comprendre que nous pouvions faire des films avec de faibles moyens, peu voire pas d’argent du tout, en grande partie grâce à l’aide d’amis. Des gens de plus en plus jeunes se sont alors mis à faire des films.

ACOR © 2013

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La tentation est grande d’appréhender le cinéma grec actuel comme une nouvelle vague, nourrie en souterrain par la crise.

D’Athina Rachel Tsangari (Attenberg ) à Babis Makridis (L , inédit pour le moment dans les salles françaises), en passant pas Yorgos Lanthimos, les principaux intéressés réfutent l’appartenance à un quelconque mouvement, malgré quelques noms en commun (Aris Servelatis promène sa moustache dans Alps et L , Ariane Labed sa silhouette menue dans Attenberg et Alps ), encore moins si celui-ci doit être motivé par la seule volonté de rendre compte de la déliquescence du pays. Et pourtant.

ACOR © 2013

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(dans le cadre du RADI)

Doxologie de Michael Langan
Edmond était un âne de Franck Dion
Schengen de Annarita Zambrano
The Pub de Josepht Pierce
Ya Basta ! de Sébastien Rost et Gustave Kervern


Le catalogue du RADi est composé de 250 à 300 films français et internationaux de moins de 15 minutes, choisis par des exploitants lors de séances de prévisionnement. Les exploitants inscrits au RADi peuvent ainsi associer un court métrage à leur programmation de longs métrages. Un conseiller est à la disposition des exploitants pour les aider à s’orienter dans le catalogue de l’Agence du court métrage, à affiner leurs choix en fonction des publics, des longs métrages programmés. Tous les films du catalogue peuvent être visionnés sur le site de l’Agence au moyen d’un login et d’un mot de passe fournis au moment de l’inscription. Chaque semaine, le conseil en programmation de l’Agence propose une sélection de films courts pour accompagner les longs métrages qui sortent en France. Vous trouverez ces suggestions ici. Un moteur de recherche thématique permet de présélectionner les titres qui correspondent aux critères de programmation souhaités : thème, générique, type de public, durée, etc.Chaque film est documenté par une fiche dotée d’un avis du programmateur et d’une photo d’exploitation téléchargeable, qui peut également être utilisée pour la communication auprès des spectateurs.

Crédit photo : d’après une photo de Alps © Yorgos Lanthimos

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La fiction organise une dramaturgie d'un réel, plus encore, elle suppose de mettre en scène l'expression de la souffrance et de la tragédie chez les personnages, elle appelle à dramatiser (Wang Bing)


À la fin des années 1950, le gouvernement chinois expédie aux travaux forcés des milliers d’hommes, considérés comme droitiers au regard de leur passé ou de leurs critiques envers le Parti communiste. Déportés au nord-ouest du pays, en plein désert de Gobi et à des milliers de kilomètres de leurs familles pour être rééduqués, ils sont confrontés au dénuement le plus total…
Un film soutenu par l’ACOR • photo : Le Fossé © Wang Bing

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Peu de gens se préoccupent de savoir ce que cette génération a vécu et ce qu'ils pensent de leur passé (Wang Bing)



L'hiver en Chine. Une ville enneigée. Le jour tombe. Enveloppée dans son manteau, une femme s’avance lentement. Elle traverse une cité puis rentre dans son modeste appartement. Fengming s’installe au creux du fauteuil de son salon. Elle se rappelle. Ses souvenirs nous ramènent aux débuts, en 1949. Commence alors la traversée de plus de trente ans de sa vie et de cette nouvelle Chine...
Un film soutenu par l’ACOR • photo : Fengming © Wang Bing

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Voir Fengming avant est-il un préalable nécessaire à la vision du Fossé ?


Julien Rejl : En tant que distributeur, je me suis posé la question de savoir, d’une part dans quel ordre les sortir – fallait-il respecter cette chronologie ou pas – et surtout, indépendamment de la simple question de chronologie, est-ce que la vision de l’un avait un impact sur l’autre et, si oui, dans quel sens était-il préférable de les montrer ? Pensez-vous que voir Fengming avant est un préalable nécessaire à la vision du Fossé ? Comment voyez-vous l’articulation entre les deux ?

Non, ce n’est pas un préalable, mais pour moi, il n’y a pas de mystère : l'ordre idéal, c’est Fengming d'abord et le Fossé ensuite, pour que l’on comprenne bien la genèse de création entre les deux. Mais dans une salle de cinéma ouverte sur un public qui n’est pas un public de spécialistes, il est clair que le Fossé est beaucoup plus facile à montrer à qui ne connaît rien à la Chine, ni à Wang Bing, que Fengming, à cause de la durée et de l'austérité radicale de ce documentaire. Je pense que Fengming est aussi passionnant que le Fossé. Les gens peuvent avoir peur, a priori, d'un film où l’on voit une dame qui parle pendant trois heures… Mais en réalité, lorsqu’ils sont dedans, ils sont dedans. Cette femme a un langage tellement précis, imagé, qu’il y a des scènes de Fengming que l’on a l’impression d’avoir vues, littéralement, plus que si elles avaient été filmées.


Entretien © ACOR 2012
Photo © DR

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« Que montre Dernier maquis ? Un patron qui offre un lieu de culte pour ses hommes.

Est-ce pour acheter la paix sociale, comme il le lui sera reproché à la fin par les mécanos, ou pour être un bon musulman (devoir de convertir autour de lui) ? Rabah répond : les deux. Donc nous tenons un grand personnage de cinéma, complexe à souhait, et en général un grand film où le matériel et le spirituel ne cessent de s’imbriquer (la circoncision déclarée comme accident de travail, la discussion très politique dans la mosquée pour revendiquer un imam choisi par les ouvriers). Il y a là quelque chose de profondément brechtien, et quand j’ai lancé le mot, Rabah l’a attrapé au vol, racontant qu’il avait découvert le théâtre avec un prof qui les faisait jouer du Brecht.

François Bégaudeau, critique, écrivain, comédien

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Un film soutenu par l’ACOR • photo :Dernier maquis © Rabbah Ameur Zaïmeche

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A l’occasion de la sortie en salles du magnifique Dernier maquis de Rabbah Ameur Zaïmeche, Arnold Pasquier a réalisé Dialogue avec RAZ, une conversation, images à l'appui, entre le réalisateur et François Bégaudeau



Entretien © ACOR 2008
photo :Dernier maquis © Rabbah Ameur Zaïmeche

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